第1篇

根據(jù)工作安排，今天組織召開黨委理論學(xué)習(xí)中心組202x年第三次集中交流研討暨力戒形式主義官僚主義務(wù)虛會，主題是“深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于力戒形式主義官僚主義的重要論述，以嚴實作風(fēng)推動全面從嚴治黨全面從嚴治行走深走實”。剛才，永利同志、曉鵬同志和義東、化芳、廷偉五名同志作了現(xiàn)場發(fā)言，其他同志也準(zhǔn)備了書面材料。大家的認識都比較深刻，問題查找都比較到位，整改措施也切實可行，聽了以后很受啟發(fā)。下面，結(jié)合個人學(xué)習(xí)思考，聯(lián)系工作實際，談幾點體會。

一、提高政治站位，充分認識力戒形式主義、官僚主義的重要意義

習(xí)總書記指出，“作風(fēng)問題關(guān)系人心向背，關(guān)系黨的執(zhí)政基礎(chǔ)”“形式主義、官僚主義同我們黨的性質(zhì)宗旨和優(yōu)良作風(fēng)格格不入，是我們黨的大敵、人民的大敵”，要求把力戒形式主義、官僚主義作為加強作風(fēng)建設(shè)的重要任務(wù)，不僅要從思想上作風(fēng)上而且要從制度上堅決反對形式主義、官僚主義。省聯(lián)社新一屆黨委成立以來，堅決貫徹落實習(xí)近平總書記系列重要論述和省委省政府具體工作要求，圍繞克服形式主義、官僚主義做了大量工作，全系統(tǒng)形式主義、官僚主義生存空間被大大擠壓。通過深入開展主題教育、常態(tài)化組織“四不兩直”違反中央八項規(guī)定精神和作風(fēng)紀律問題明察暗訪，初步建立了防止形式主義、官僚主義的體制機制，保持了對各類形式主義、官僚主義問題的高壓態(tài)勢。在省聯(lián)社全面實行考核、督辦、首問負責(zé)制，在全系統(tǒng)全面實行工作按月調(diào)度、按季考核、落后機構(gòu)表態(tài)發(fā)言、考核結(jié)果與薪酬、獎懲和工作調(diào)整掛鉤，倡樹真抓實干的工作作風(fēng)。在履行行業(yè)管理職能上，始終堅持正確的政績觀，始終堅持干字當(dāng)頭，始終堅持求真務(wù)實，自覺反對功利主義、實用主義，不做表面文章，不搞花拳繡腿，推動全系統(tǒng)改革發(fā)展轉(zhuǎn)型工作有力有效。比如，我們研究確定了“123456”總體工作思路，實踐證明，總體工作思路不是喊口號、裝門面，而是引領(lǐng)全系統(tǒng)實現(xiàn)健康持續(xù)發(fā)展的必由之路；

我們大力推動信貸業(yè)務(wù)調(diào)整轉(zhuǎn)型，引導(dǎo)全系統(tǒng)撲下身子，一點一滴開展基礎(chǔ)客戶營銷、行業(yè)客戶拓展，5月末各項貸款余額增加1120.4億元，增長額達到上年全年的84%，2018年以來新增貸款不良率僅有0.29%；

我們?nèi)嫱苿尤到y(tǒng)近5000家網(wǎng)點轉(zhuǎn)型，廳堂內(nèi)外營銷功能持續(xù)提升，潛力不斷顯現(xiàn)，5月末各項存款余額較年初增加1417.8億元，增長額達到上年全年的81%，不僅創(chuàng)歷史新高，更是扭轉(zhuǎn)了往年1季度后存款下降的局面；

我們督導(dǎo)農(nóng)商銀行深入開展“三項機制”改革，2019年淘汰中層管理人員1580名，壓縮機關(guān)冗余人員1502名。此外，我們在干部人才隊伍建設(shè)、服務(wù)“三農(nóng)”和實體經(jīng)濟發(fā)展、深化改革、改進行業(yè)服務(wù)和加強黨的建設(shè)等各個方面都做了大量工作?？梢哉f，兩年多來，我們工作扎扎實實，效果實實在在，這既是全系統(tǒng)廣大干部員工共同努力的結(jié)果，也是我們自覺克服形式主義、官僚主義的實際成果。

二、深入查找問題，充分認識形式主義、官僚主義危害

雖然近年來全系統(tǒng)在懲治形式主義、官僚主義方面做了大量工作，取得了積極成效，但應(yīng)該看到，滋生形式主義、官僚主義的土壤還沒有根除，表現(xiàn)還不同程度的存在，對事業(yè)的危害不容忽視，需要我們提高政治站位，本著對事業(yè)、對員工、對歷史負責(zé)的態(tài)度，深入查找問題，認真分析原因，全面徹底整改。

（一）時刻警醒形式主義、官僚主義的危害性。習(xí)總書記深刻指出，“形式主義、官僚主義同我們黨的性質(zhì)宗旨和優(yōu)良作風(fēng)格格不入，是我們黨的大敵、人民的大敵”“形式主義、官僚主義是目前黨內(nèi)存在的突出矛盾和問題，是阻礙黨的路線方針政策和黨中央重大決策部署貫徹落實的大敵”。當(dāng)前，全省農(nóng)商銀行改革發(fā)展轉(zhuǎn)型面臨非常嚴峻的外部環(huán)境，短期內(nèi)難有根本改變，同時，內(nèi)部還存在一些問題和短板：黨的建設(shè)方面，全系統(tǒng)黨的關(guān)系理順后，雖然黨的領(lǐng)導(dǎo)逐步加強，基層黨建、黨建與業(yè)務(wù)融合發(fā)展等工作取得積極成效，但對照更高標(biāo)準(zhǔn)，仍然存在一些薄弱環(huán)節(jié)。深化改革方面，目前省聯(lián)社整體改革正處在關(guān)鍵時期，改革關(guān)系行業(yè)體制能否進一步優(yōu)化、合格的市場主體能否有效建立、存量風(fēng)險能否有效化解，關(guān)系股東員工利益，政策性強、涉及面廣，需要反復(fù)論證，穩(wěn)步推進。轉(zhuǎn)型發(fā)展方面，五大轉(zhuǎn)型工程前期取得初步成效，但形勢要求在不斷變化，需要持續(xù)用力、久久為功，全力、全面、持續(xù)推進。行業(yè)管理方面，雖然逐步由粗放式管理向精細管理轉(zhuǎn)變，但還有很多問題和不足，如信息科技系統(tǒng)仍然存在管控空白點，需要不斷優(yōu)化升級，現(xiàn)場、非現(xiàn)場檢查還沒有做到制度化、常態(tài)化、規(guī)范化，責(zé)任追究標(biāo)準(zhǔn)不一、員工合規(guī)意識需要進一步提高，等等。事業(yè)發(fā)展不會一帆風(fēng)順，遇到形勢變化或者壓力阻力，一旦我們認識出現(xiàn)偏差、思想出現(xiàn)松懈，工作出現(xiàn)搖擺，就會前功盡棄、就會滋生新的風(fēng)險和問題。形式主義熱衷于搞面子工程、花拳繡腿，弄虛作假，投機取巧，解決不了任何實際問題；

官僚主義脫離群眾，脫離基層，高高在上，效率低下，基層深惡痛絕。如果任由形式主義、官僚主義蔓延，就會影響整個農(nóng)商銀行改革發(fā)展轉(zhuǎn)型事業(yè)的推進，辜負全系統(tǒng)7萬多名干部員工的殷切希望。

（二）充分認識形式主義、官僚主義的普遍性。全系統(tǒng)深入開展作風(fēng)整治，取得積極成效，但要清醒看到，形式主義、官僚主義并未根除，各個層面都要對照相關(guān)要求，保持警惕，認真查找。從省聯(lián)社看，省聯(lián)社黨委每一名成員，都要切實把自己擺進去、把思想擺進去、把職責(zé)擺進去，查擺是否真正以黨員領(lǐng)導(dǎo)干部的標(biāo)準(zhǔn)嚴格要求自己，是否真正以對事業(yè)、對員工、對歷史負責(zé)的態(tài)度開展工作，是否自覺力誡形式主義、官僚主義。省聯(lián)社各個部門負責(zé)人都要圍繞提高履職成效，認真思考分析本部門、條線應(yīng)該承擔(dān)哪些職責(zé)，應(yīng)該怎樣合理設(shè)置科室、科學(xué)配備人員、充分發(fā)揮人員積極性。應(yīng)該看到，形式主義、官僚主義在個別部門不同程度的存在。比如：個別負責(zé)人和工作人員作風(fēng)漂浮，表面應(yīng)付，淺嘗輒止。安排工作任務(wù)，從部門主要負責(zé)人、分管負責(zé)人到科室負責(zé)人，層層轉(zhuǎn)達，重要工作最后落到一名工作人員身上，落實效果并不理想。個別部門工作缺乏統(tǒng)籌兼顧，各類文件印發(fā)過多，基層應(yīng)接不暇，等等。從派出機構(gòu)看，有的派出機構(gòu)對省聯(lián)社黨委決策部署落實不夠到位，以會議落實會議，以文件落實文件。有的派出機構(gòu)審計職能發(fā)揮不夠到位，審計工作不認真、不盡職。有的派出機構(gòu)指導(dǎo)服務(wù)跟進不及時，致使問題股份處置、不良資產(chǎn)處置、信貸結(jié)構(gòu)調(diào)整等重點工作推進不理想；

有的派出機構(gòu)對轄內(nèi)機構(gòu)信訪事件、負面輿情置之不理、不管不問，導(dǎo)致信訪事件、負面輿情進一步發(fā)酵升級；

有的派出機構(gòu)對轄內(nèi)機構(gòu)提出的問題解決不及時，為基層解難事、辦實事做的不夠。從農(nóng)商銀行看，省聯(lián)社黨委提出以客戶為中心的服務(wù)理念，以合規(guī)為中心的經(jīng)營理念，以員工為中心的管理理念和以效益為中心的考核理念，各農(nóng)商銀行還沒有真正落到實處。有的農(nóng)商銀行信貸結(jié)構(gòu)調(diào)整、“三項機制”改革、網(wǎng)點轉(zhuǎn)型等重點工作推動不用心、不務(wù)實、不盡力。比如，省聯(lián)社向10家農(nóng)商銀行推薦“營銷客戶”和“薪e貸”客戶清單12.46萬戶，目前僅受理4238戶。有的農(nóng)商銀行為完成不良資產(chǎn)壓降任務(wù)，搞虛假置換，既存在合規(guī)風(fēng)險，還增加費用支出，得不償失。有的在春天行動、冬日攻堅等活動中虛增業(yè)務(wù)量，粉飾經(jīng)營指標(biāo)。

（三）高度重視克服形式主義、官僚主義的艱巨性。從歷史發(fā)展看，形式主義、官僚主義與“官本位”思想一脈相承，中國兩千多年的封建專制文化致使“官本位”思想意識深入社會方方面面，覆蓋面廣、隱蔽性強?？梢哉f，形式主義、官僚主義有深刻的歷史根源和思想根源，根除難度很大。從根本上來說，形式主義、官僚主義源于理想信念不夠堅定，黨性修養(yǎng)不夠，宗旨意識不強。具體到我們系統(tǒng)，主要是面對改革發(fā)展轉(zhuǎn)型壓力，沒有樹立正確的政績觀；

面對困難和問題，沒有擔(dān)當(dāng)作為、真抓實干的責(zé)任感；

面對基層需求，沒有積極主動、熱情周到的服務(wù)意識。解決理想信念、思想認識問題，不可能“畢其功于一役”，而是需要我們做好長期作戰(zhàn)、持久作戰(zhàn)的思想準(zhǔn)備。

三、發(fā)揚嚴實作風(fēng)，不斷完善力戒形式主義、官僚主義的體制機制

糾正形式主義、官僚主義要堅持標(biāo)本兼治。在糾正禁止形式主義、官僚主義各種表現(xiàn)的同時，從理想信念、體制機制等方面下功夫，從根本上筑牢力戒形式主義、官僚主義的防線。當(dāng)前要重點抓好以下幾項工作：

（一）強化理想信念教育，消除思想根源。習(xí)總書記強調(diào)，“抓作風(fēng)建設(shè)，首先要堅定理想信念，牢記黨的性質(zhì)和宗旨，牢記黨對干部的要求”。堅定理想信念，要進一步深入學(xué)習(xí)習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想，真正做到理論學(xué)習(xí)有收獲、思想政治受洗禮，根除導(dǎo)致形式主義、官僚主義的思想根子問題。要樹立正確的政績觀，克服浮躁情緒，拋棄私心雜念，多做打基礎(chǔ)、利長遠的事，追求人民群眾的好口碑、歷史沉淀之后真正的評價。要堅持真抓實干、埋頭苦干，拿出實實在在的舉措，一個節(jié)點一個節(jié)點往前推進，一件事一件事抓好落實。要堅持求真務(wù)實，謀事要實、創(chuàng)業(yè)要實，做人要實，做老實人、說老實話、干老實事。要全面落實主題教育常態(tài)化制度化要求，持續(xù)加強優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化、社會主義先進文化和農(nóng)信“大挎包”精神宣傳教育以及警示教育，強化思想引領(lǐng)，始終保持堅定的理想信念，始終保持崇高的革命理想和革命斗志。

（二）注重以上率下，發(fā)揮上級機關(guān)和領(lǐng)導(dǎo)干部示范帶頭作用。全系統(tǒng)各級黨委都要認真履行主體責(zé)任，緊盯形式主義、官僚主義新動向新表現(xiàn)，抓好整治。要一級帶一級，一級做給一級看，在全系統(tǒng)倡樹良好作風(fēng)。省聯(lián)社要以這次研討會為契機，認真整改自查的問題，讓基層看到新變化、新氣象。省聯(lián)社黨委班子成員要更加嚴格要求自己，切實擔(dān)負起帶頭防治、自覺抵制、主動整治的責(zé)任。各部門負責(zé)人要把自己擺進去，主動查找、自覺糾正自身和本部門存在的形式主義、官僚主義問題。要圍繞為基層減負，提高發(fā)文、辦會質(zhì)量，嚴格檢查審計立項管理，充分發(fā)揮科技系統(tǒng)非現(xiàn)場監(jiān)測、數(shù)據(jù)統(tǒng)計等功能，讓基層把主要精力用在抓業(yè)務(wù)、抓管理上。

（三）完善工作機制，根除問題滋生土壤。省聯(lián)社機關(guān)要持續(xù)完善考核、督辦、首問負責(zé)制，確保各項決策和重點工作能夠高效落實。盡快實施工作流程再造，對省聯(lián)社各部（室）、中心的內(nèi)部流程、跨部門的橫向流程和省聯(lián)社、派出機構(gòu)、農(nóng)商銀行的縱向流程進行優(yōu)化重塑，最大限度削減層級、減少環(huán)節(jié)、精簡手續(xù)、壓縮時限，提升工作質(zhì)效。嚴格落實派出機構(gòu)綜合考評、董事長行長三年任期經(jīng)營目標(biāo)考核制度，考評綜合得分后2名的派出機構(gòu)主要負責(zé)人、完不成任期經(jīng)營目標(biāo)的董事長行長都要進行組織調(diào)整。

（四）聚焦典型問題，加大整改查處力度。緊盯業(yè)務(wù)發(fā)展、風(fēng)險化解、財務(wù)會計和基層黨建等重點領(lǐng)域，查處弄虛作假、欺上瞞下、做表面文章等走過場、搞形式的問題。繼續(xù)用好“四不兩直”常態(tài)化檢查，采取深入基層“一線查”、確定專題“專項查”、緊盯關(guān)鍵“重點查”、依托科技“在線查”、不打招呼“隨機查”等多種方式，完善監(jiān)督機制。把形式主義、官僚主義作為執(zhí)紀審查必查內(nèi)容，迅速查處，對典型問題一律點名道姓通報批評。

作風(fēng)建設(shè)永遠在路上，永遠沒有休止符，必須抓常、抓細、抓長。在整治形式主義、官僚主義的道路上，希望大家還是要堅持“忍韌嚴實”的作風(fēng)，以“忍”的胸懷，眼睛向內(nèi)，主動擔(dān)責(zé)，恪盡職守；

以“韌”的意志，一切出于公心，一切為了事業(yè)，一切按照規(guī)矩辦事，不圖名利，鍥而不舍，不達目的絕不收兵；

以“嚴”的作風(fēng)，一絲不茍，嚴格標(biāo)準(zhǔn)，狠抓落實；

以“實”的招數(shù)，堅持問題導(dǎo)向，目標(biāo)導(dǎo)向，結(jié)果導(dǎo)向，出實招，求實效，以實實在在的業(yè)績接受檢驗、評判工作。做到這四個字，我們整治形式主義、官僚主義工作就一定能夠取得良好效果，我們的各項工作就一定能夠順利向前推進。

力戒形式主義官僚主義發(fā)言材料

第2篇

形式主義的見怪不怪，決定了反對這個不良之風(fēng)的艱難性。群眾路線教育實踐活動必須把反對形式主義作為一根難啃的硬骨頭，通過堅決反對形式主義，取得轉(zhuǎn)變黨風(fēng)的實效

形式主義是官僚主義的遮羞布

《中共中央關(guān)于在全黨深入開展黨的群眾路線教育實踐活動的意見》明確指出，有的領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)、領(lǐng)導(dǎo)班子和一些領(lǐng)導(dǎo)干部形式主義、官僚主義、享樂主義突出，奢靡之風(fēng)嚴重，這些問題嚴重損害黨在人民群眾中的形象，嚴重損害黨群干群關(guān)系，必須認真加以解決。

反對形式主義為什么位列反對“四風(fēng)”之首？首先，形式主義之風(fēng)十分普遍，大到政治生活，小到工作態(tài)度，包括思維邏輯、行為方式、辦事原則，各種形式主義的東西經(jīng)常碰到，甚至習(xí)以為常。其次，反對形式主義對于轉(zhuǎn)變黨風(fēng)具有關(guān)鍵作用。形式主義、官僚主義、享樂主義和奢靡之風(fēng)其實不可分家，“四風(fēng)”不是孤立發(fā)生的，有的存在因果關(guān)系，有的互為表里。形式主義危害不可輕視。

形式主義是官僚主義的遮羞布。一些領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)、領(lǐng)導(dǎo)班子、領(lǐng)導(dǎo)干部漠視群眾利益的瀆職行為、脫離群眾的官僚作風(fēng)，往往以所謂的形式來壓人。一件關(guān)系老百姓生活的事情需許多公文流轉(zhuǎn)，要蓋數(shù)十個公章，推諉扯皮、辦事效率低下都可以用這樣那樣的形式作擋箭牌。GDP的政績觀、干部下基層調(diào)研蜻蜓點水、聯(lián)系群眾作秀表演，等等，都與形式主義脫不了干系。

有的領(lǐng)導(dǎo)干部拋棄理想信念，遵奉“人為財死，鳥為食亡”的人生哲學(xué)，尋求感官刺激，生活作風(fēng)放縱，超越道德倫理底線，在社會上造成惡劣的影響。有的領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)辦公樓房比氣派，公務(wù)用車比豪華，辦事效果比排場，公款吃喝比款額，領(lǐng)導(dǎo)出場比大小，娛樂活動比檔次，奢靡之風(fēng)在攀比之中惡性循環(huán)。值得指出的是，享樂主義和奢靡之風(fēng)之所以突出，世界觀出問題是根本原因，但與形式主義也有一定關(guān)系。不難發(fā)現(xiàn)，享樂主義和奢靡之風(fēng)常常表現(xiàn)于某些會議形式、慶典活動、視察調(diào)研的場合，許多不成文的規(guī)格、套路以及潛規(guī)則為享樂主義和奢靡之風(fēng)提供了形式主義的保護傘。

“認認真真走過場”是最大的形式主義

力戒形式主義，是群眾路線教育實踐活動題中應(yīng)有之義。

反對形式主義，不是反對形式本身。形式很重要，沒有形式，哪里來實效？以繪畫打比喻，畫家追求作品的效果，畫什么的構(gòu)思是內(nèi)容，用什么畫具、材料和色彩是形式。內(nèi)容很重要，形式也重要，作品效果離不開內(nèi)容和形式。同樣道理，群眾路線教育實踐活動有內(nèi)容，也有形式?？們?nèi)容就是“為民務(wù)實清廉”，具體內(nèi)容就是反對“四風(fēng)”。總形式就是集中教育，著力抓好三個環(huán)節(jié)：學(xué)習(xí)教育、聽取意見；查擺問題、開展批評；整改落實、建章立制。群眾路線教育實踐活動要取得實效，必須實現(xiàn)內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。

形式和形式主義沒有天然的屏障。形式選擇得不好當(dāng)然達不到目的，形式選得好不認真執(zhí)行，就會陷入形式主義泥潭。群眾路線教育實踐活動能不能取得實效，本身就是一個檢驗黨風(fēng)的問題，反對形式主義應(yīng)從群眾路線教育實踐活動做起。改革開放新時期，黨內(nèi)集中教育的整風(fēng)開展過好多次，其積極意義不容抹殺。黨的十八大部署開展以為民務(wù)實清廉為主要內(nèi)容的群眾路線教育實踐活動，是這些整風(fēng)形式的持續(xù)和延伸。

開展黨的群眾路線教育實踐活動，“是順應(yīng)群眾期盼、加強學(xué)習(xí)型服務(wù)型創(chuàng)新型馬克思主義執(zhí)政黨建設(shè)的重大部署”。群眾不期盼表面的轟轟烈烈，反對“認認真真走過場”；群眾期盼踏踏實實，希望“真真切切轉(zhuǎn)黨風(fēng)”。對于群眾路線教育實踐活動的開展來說，“認認真真走過場”是最大的形式主義?！包h風(fēng)經(jīng)常整，問題反復(fù)提，規(guī)矩不斷立，舊病老是犯”是大忌，應(yīng)該遠而離之。

“不虛不空不偏”是轉(zhuǎn)作風(fēng)的指南

形式主義的見怪不怪，決定了反對這個不良之風(fēng)的艱難性。群眾路線教育實踐活動必須把反對形式主義作為一根難啃的硬骨頭，通過堅決反對形式主義，取得轉(zhuǎn)變黨風(fēng)的實效。

第一，嚴格按照黨中央的精神和部署開展群眾路線教育實踐活動。群眾路線教育實踐活動必須“力戒形式主義，不要走過場，做到‘不虛’；著力解決突出問題，做到‘不空’；緊緊圍繞為民務(wù)實清廉，做到‘不偏’，確保教育實踐活動沿著正確軌道健康深入推進”。這“三不”原則是力戒形式主義的指南。

第二，以解決實際問題的成果檢驗群眾路線教育實踐活動的實效。解決群眾反映強烈的突出問題，是開展群眾路線教育實踐活動的目的之一。事實告訴我們，許多群眾反映強烈的突出問題久拖不得解決，與領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)、領(lǐng)導(dǎo)班子、領(lǐng)導(dǎo)干部形式主義的不良作風(fēng)有關(guān)。群眾路線教育實踐活動力戒形式主義，應(yīng)以解決群眾反響強烈的突出問題來貫徹“為民”的宗旨，體現(xiàn)“務(wù)實”的精神，展示“清廉”的表現(xiàn)。

第三，用積極的態(tài)度“照鏡子、正衣冠、洗洗澡、治治病”。力戒形式主義首先從領(lǐng)導(dǎo)機關(guān)、領(lǐng)導(dǎo)班子、領(lǐng)導(dǎo)干部做起。黨中央強調(diào)照鏡子、正衣冠、洗澡治病、出汗排毒，以簡潔明快的大眾話語表明，轉(zhuǎn)變黨風(fēng)即使不是傷筋動骨，也要改頭換面。教育實踐活動的重點對象倘若敷衍應(yīng)付，形式主義就在所難免。

第四，建章立制必須落在有效的制度和可行的機制構(gòu)建上。堅持群眾路線不是一時一刻的事情，也不是經(jīng)過一次集中教育實踐活動就可以“畢其功于一役”的。力戒形式主義必須防止制度形式化，使密切聯(lián)系群眾形成有效的規(guī)范和可持續(xù)的機制。

(作者為華東師范大學(xué)政治學(xué)系主任、教授)

力戒形式主義官僚主義發(fā)言材料

第3篇

一、立體主義繪畫形式的創(chuàng)新與材料探索的突破

立體主義的出現(xiàn)是現(xiàn)代主義繪畫發(fā)展史中的一個重要轉(zhuǎn)折點。法國藝術(shù)理論家阿波利乃爾對立體主義的定義做了這樣的解釋:“真正的立體主義是以形式要素構(gòu)筑的新的整體性藝術(shù),

只不過這些形式要素不是來自于幻覺真實,

而是來自于概念真實。這種傾向?qū)е铝艘环N詩意繪畫類型,

它獨立于可見世界,

因為,

即使在最簡單的立體主義里,

一個物體幾何外表也必須被打開,

以便賦予它一個完整的再現(xiàn)……”如果說野獸派和表現(xiàn)主義是對傳統(tǒng)色彩表現(xiàn)方法的徹底否定,

那么立體主義則是對傳統(tǒng)形體表現(xiàn)的革命,

并且發(fā)明了“拼貼”技術(shù),

首次將現(xiàn)成品作為繪畫形式要素來構(gòu)建新的畫面形式。立體主義的實踐者們受到塞尚“用圓柱體、球體和圓錐體去處理自然”觀念的影響,

延續(xù)了他依據(jù)純粹的色形關(guān)系來概括和提煉自然物象,

構(gòu)建穩(wěn)固、永恒的繪畫形式結(jié)構(gòu),

并且加入了時間因素,

以高度簡潔的幾何形體再現(xiàn)對象,

在不斷變化的視角上概括對象,

將對象并置、拼接在一起,

以構(gòu)建獨立自足的藝術(shù)表現(xiàn)形式,

更好地體現(xiàn)了繪畫作為形式自足體的價值。形式的創(chuàng)新一直是現(xiàn)代主義實踐者們致力于革新的目標(biāo)之一,

也是繪畫本身得以存在的要素之一。

立體主義對繪畫形式和空間結(jié)構(gòu)的自足創(chuàng)新,

必然導(dǎo)致其對繪畫材料新的審視和選擇。立體主義在這方面取得的突破性的成果在于不僅充分利用了原有的油畫材料,

而且還運用拼貼手法,

把諸如草藤、畫布、繩子、印刷體字母、紙等材料直接用于創(chuàng)作中,

充當(dāng)畫面的形式元素,

從構(gòu)建畫面的形式統(tǒng)一體出發(fā),

對各種形式元素進行客觀化的構(gòu)建和調(diào)配,

這種構(gòu)建活動完全依循媒介元素本身的表現(xiàn)價值,

使之融入純粹的色形構(gòu)圖中,

形成一種全新的繪畫結(jié)構(gòu),

對繪畫的空間意義做了新的解說。

二、超現(xiàn)實主義的形式觀與材料的探索

超現(xiàn)實主義者雖然與達達主義者一樣也否定傳統(tǒng)的價值準(zhǔn)則,

但他們?nèi)鄙倭藷o政府主義的沖動,

也不以挑釁和激進的姿態(tài)關(guān)注現(xiàn)實,

而是把注意力轉(zhuǎn)移到夢境中,

探索人們類的潛意識的世界,

他們對潛意識的執(zhí)拗思維和下意識的浮想感興趣。超現(xiàn)實主義的理論和實踐受到弗洛伊德和榮格心理學(xué)的影響,

人只有在夢境中才能得到自由,

夢與現(xiàn)實世界有某種內(nèi)在關(guān)聯(lián),

創(chuàng)作的靈感來源于藝術(shù)家的白日夢,

不是神的啟示,

在創(chuàng)作過程中讓思想脫離意識的控制,

形象便從潛意識中浮現(xiàn)出來,

夢境與現(xiàn)實的矛盾轉(zhuǎn)變?yōu)榻^對的現(xiàn)實,

即一種超自然的現(xiàn)實,

外在真實與內(nèi)在真實出現(xiàn)在同一界面,

夢境中的幻象以可視形象展現(xiàn)出來。超現(xiàn)實主義者揭示和展現(xiàn)的夢境世界,

觸及深層次的真實,

必須突破日常意識的邏輯約束,

立體主義的拼貼、達達主義的自動主義和錯置都可以加以借鑒。為了能更好地實踐這一理念,

除了觀念啟發(fā)外,

更需要新的繪畫材料和技術(shù)的支持。恩斯特首次把摩拓法用于創(chuàng)作,

拼貼也成為他創(chuàng)作的重要手段之一。他的作品面貌各異,

元素復(fù)雜,

各種元素的拼接痕跡都被他盡量消減,

彼此交融,

凸顯虛幻的夢境世界,

使之更加逼真,

讓觀者產(chǎn)生心理和精神的困擾。材料和新技術(shù)的運用更好地體現(xiàn)了畫家的觀念和情感。摩拓法的首次采用印刷制版、照相復(fù)制和水彩技術(shù)等的運用以及裝置

(雖然這類作品只占很小的比例)

的初現(xiàn),

可以看出它們對材料的運用更加靈活自由,

材料的綜合運用已趨成熟,

拓展了繪畫形式語言的發(fā)展。雖然超現(xiàn)實主義畫家的風(fēng)格各不相同,

但他們的創(chuàng)作主題與觀點、作品的組織形式與和傳統(tǒng)的任何流派毫無相似之處,

甚至是反叛和背離的。

三、抽象表現(xiàn)主義繪畫的新形式與材料的綜合運用

20世紀前期經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn),

連續(xù)的戰(zhàn)爭對現(xiàn)代主義美術(shù)的發(fā)展有所影響,

但藝術(shù)運動和藝術(shù)思潮并沒有因此中斷和停止。二戰(zhàn)之后,

西方現(xiàn)代藝術(shù)的中心由法國巴黎轉(zhuǎn)向美國紐約,

歐洲移民藝術(shù)家與美國本土傳統(tǒng)結(jié)合后,

促進了新的現(xiàn)代主義藝術(shù)觀念和表現(xiàn)形式的出現(xiàn)。抽象表現(xiàn)主義者們大多數(shù)對純幾何抽象的繪畫有著共同的逆反發(fā)展,

即形式上追求抽象,

內(nèi)涵追求表現(xiàn);反對以往繪畫的完整性和技巧性,

反對所謂的“形象”和“形式”,

推崇即興式的創(chuàng)作與技巧的自由發(fā)揮。材料的廣泛自由運用到20世紀中期,

已經(jīng)表現(xiàn)為一種繪畫語言的變革和創(chuàng)作觀念的思考,

成為實驗藝術(shù)的課題之一。雖然繪畫還是以油畫顏料為主,

但在抽象表現(xiàn)藝術(shù)中,

已經(jīng)在繪畫媒介與材料語言上形成了自己的風(fēng)格,

可以根據(jù)表現(xiàn)形式的不同分為兩類:一類是強調(diào)展現(xiàn)持續(xù)不斷的藝術(shù)創(chuàng)造原動力本身的“行動繪畫”,

另一類則以非個人化的、純抽象的色域或色域組合為形式內(nèi)容的“色域繪畫”。行動畫派的實踐者希望能從傳統(tǒng)繪畫制作的各種限制條件中解放出來,

讓創(chuàng)作變成由純粹潛意識支配的自動心理過程,

保持創(chuàng)作過程的持續(xù)動力,

可以任意在畫布上滴濺、潑灑,

讓顏料肆意流淌,

或者添加任意的材料,

如沙子、碎玻璃、泥土、稻草、破衣服等,

強調(diào)材料本身就是繪畫形式語言的全部,

材料自身的表現(xiàn)力被發(fā)掘,

材料從后臺走向了前臺。色域繪畫的實踐者重新強調(diào)繪畫形式的表現(xiàn)價值,

重點強調(diào)繪畫的物質(zhì)實體性,

探索物質(zhì)材料自身的表現(xiàn)價值。這一時期,

一種新的材料——丙烯顏料出現(xiàn)在部分色域繪畫實驗者的畫面中,

把對材料的創(chuàng)新運用

當(dāng)代水墨寫實人物畫研究概述

石坤坤

(首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院北京100000)

摘要:中國的水墨畫歷盡千年的發(fā)展,

形成了高度的程式化和概念化,

而水墨寫實人物畫算是一個較為晚熟的畫種。建國以來,

水墨寫實人物畫的發(fā)展經(jīng)過數(shù)次起伏轉(zhuǎn)折,

南北方的地域差異也形成了不同的流派,

影響其發(fā)展的因素也是多種多樣的。本文旨在通過對當(dāng)代水墨寫實人物畫時代背景、影響因素以及發(fā)展前景的梳理,

闡釋水墨人物畫由傳統(tǒng)向當(dāng)代嬗變的脈絡(luò)。

關(guān)鍵詞:水墨;寫實;人物;發(fā)展

水墨人物畫是當(dāng)今中國畫壇最具活力而又備受關(guān)注的。中國自古以來水墨為上的審美傳統(tǒng),

以及水墨材料獨特的表現(xiàn)力,

使水墨畫幾乎成為中國畫的代名詞。人物題材雖然在中國畫的發(fā)展道路上成熟較早,

但是人物畫的寫實積淀相對比較薄弱,

這就使人物畫有了更大的發(fā)展空間,

也使人們對于人物畫的突破抱有更多的期望。水墨寫實人物畫的當(dāng)代實踐仍然其中,

這一凝聚著傳統(tǒng)文脈的語言方式將永遠流傳,

為時代唱出藝術(shù)的最強音。

一、當(dāng)代水墨寫實人物畫的時代背景

人們習(xí)慣把中國畫分工筆與寫意

(一稱意筆)

兩大類。水墨即為寫意,

實際上當(dāng)代水墨人物畫存在三個種類:一是屬于傳統(tǒng)的程式化的文人畫。二是近代以來移植西畫寫實基因所產(chǎn)生的新畫種——寫實人物畫。三是向原始和民間藝術(shù)及西方近現(xiàn)代藝術(shù)汲取營養(yǎng),

具有實驗性的新型人物畫。這篇綜述是圍繞第二種也就是寫實人物畫來進行闡釋的。

當(dāng)代水墨寫實人物畫在20世紀的50年代末60年代初發(fā)展如火如荼,

并且有大量反映時代風(fēng)貌的力作涌現(xiàn)出來,

成為當(dāng)時中國畫流派的主流。后來改革開放打開了國門,

西方現(xiàn)代藝術(shù)的流入動搖了中國以寫實為唯一作風(fēng)的現(xiàn)實主義美術(shù)的地位,

無論是油畫還是中國畫,

都開始轉(zhuǎn)向?qū)τ谛庐嬶L(fēng)的探索。

二、當(dāng)代水墨寫實人物畫的影響因素

1.

造型的認識對當(dāng)代水墨寫實人物畫的影響

造型問題是水墨人物畫首先應(yīng)該解決的問題,

雖然山水和花鳥等題材的畫同樣要解決這一問題,

但是相比之下人物畫對造型的要求更高,

尤其是水墨寫實人物畫,

更是要求造型精準(zhǔn)。東晉顧愷之早在1600年前就在《魏晉勝流畫贊》里說過:凡畫,

人最難,

次山水,

次狗馬,

臺榭,

一定器耳,

難成而易好,

不待遷想妙得也。人是有骨、有肉、有靈魂的、活生生的機體,

那人物畫就要解決三個大問題:第一,

“骨”的問題,

即解剖和透視;第二,

“肉”的問題,

即表情和動作;第三,

“靈魂”的問題,

即人物內(nèi)心世界的展現(xiàn)。

2.

空間的認識對當(dāng)代水墨寫實人物畫的影響

宗白華先生說:“中國畫里的空間構(gòu)造,

既不是憑借光影的烘染襯托,

也不是移寫雕像立體及建筑的幾何透視,

而是顯示一種類似音樂或舞蹈所引起的空間感型。確切地說,

是一種‘書法的空間創(chuàng)造’?！崩钏拐摃ㄕf:“送腳如游魚得水,

舞筆如景山興云?！辩婔碚f:“筆跡者界也,

流美者人也……見萬類皆像

推到了一個嶄新的高度。

繪畫藝術(shù)在發(fā)展,

材料也在發(fā)展,

繪畫的發(fā)展促使材料的發(fā)展多樣化,

材料的發(fā)展打破了畫種的界限也從另一角度拓展著繪畫形式發(fā)展的新空間;沒有材料,

藝術(shù)家就不能更好地表達自己的精神情感,

體現(xiàn)藝術(shù)觀念;沒有繪畫,

材料自身的價值也就無法體現(xiàn)?？傊?